6/10.     影片从工作和生命两种纠缠不清的命题获得罪与罚式的戏剧张力，社会对死刑的态度是分裂的，民众为吊死纳粹欢呼，转眼因为亲手给弱女子送行朝皮尔庞特出行的车子窗户上吐口水，皮尔庞特整个人也属于分裂，绞死对他而言除了糊口的工具没有道德形式上的意义，他热爱家庭、朋友，但工作中他只是被异化了的工具，没有欢笑没有歌声.     皮尔庞特有两次转变：第一次在电影院震惊于犹太人大屠杀的疯狂，意识到死刑并非罪有应得，仅出于荒谬而残忍的理由，后面给战犯套头绳时黑鸟尸体、环拍邢台的空镜配合华美的交响乐，赋予了神圣的使命感，第二次是亲手绞杀一个温和腼腆的朋友，狱中朋友动听的歌声令皮尔庞特的内心震颤了，他果决的动作变得沉重，就像朋友放浪的女友被赶出酒吧前指责道，在屠杀生命这点上，他和双手沾满鲜血的纳粹别无二致，没有哪个更道德.     戈是矛盾的，他鄙视好莱坞又爱上好莱坞制造的金发美女.     理想是复归法国古典主义，让电影死在人物念出戏剧台词的纯真一刻，如影片结尾的车祸之信.     所以古希腊的雕塑也运动了起来，镜头摇摆起来，长镜头也跟着道德追踪.     电影是革命的艺术，是对运动的感知，革命运动不能与希腊古典共存.     妻子因为蔑视跟美帝制片跑了，而美帝制片又是编剧蔑视的对象.     戈达尔把自己理想化的武装成了堂吉诃德，他要干掉被你偏执化了的敌人好莱坞，所以结尾是自然的车祸而不是枪杀的嫉妒.     戈达尔的电影就是生活，你也不妨把它看做是工作与爱情不可调和之后就搬上了大荧幕的反思之作.     影片中的戏中戏也很有意思，用导演的话说，艺术并不是现实的反映，而是反映现实这一过程.     在奥德赛归乡与被妻子抛弃以及电影之死（我指开头那种葬礼的感觉）生活与拍摄电影以及看电影交相呼应《兴风作浪3》剧照(11张)马六（杨树林饰）本来有一个幸福的家庭，可一次心血来潮的亲子鉴定，让马六偶然得知寄予厚望的儿子并非“自己亲生”，悲愤之下与妻子牛芸展开讨论，却不料揭开了自己并非父亲亲生这一身世秘密，祖孙三代原本平静的生活因此掀起风浪.     为了维系家庭和睦，马六在家人之间费心经营，却适得其反，闹出不少笑话，两个家庭鸡飞狗跳，更险些分道扬镳.     杨树林马六出租车司机（实为牛刚强的儿子）关婷娜牛芸马六的妻子（实为毒贩遗孤）董三毛马草地马六的父亲（实为养父）赵海燕侯桂芬马六的母亲（实为养母）王小虎牛耕牛芸的弟弟（实为马草地夫妇的儿子）蔡维利牛刚强退休刑警，牛芸和牛耕的养父，马六的生父刘小光院长刘知焕、范寒昀李春啸、唐铁军关熙潮赵本山（参考资料）前期宣传2021年2月7日，该片发布终极预告及海报.     网站评分参评人数统计截止日期豆瓣5.328292023-12-11.