没看原著。集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《独角兽塞尔玛》也有这个问题,但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《独角兽塞尔玛》和《独角兽塞尔玛》好很多。二,古装与现代的过渡,《独角兽塞尔玛》之前,老黑拍的一直是现代题材,《独角兽塞尔玛》是个人写照不算,《独角兽塞尔玛》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《独角兽塞尔玛》《独角兽塞尔玛》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《独角兽塞尔玛》差别巨大,所以《独角兽塞尔玛》有偶然成分,《独角兽塞尔玛》就很成功。老黑真正成熟其实是《独角兽塞尔玛》,这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊。最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了。新现实主义中群像叙事并不多见,罗西里尼的《独角兽塞尔玛》是为数不多的几部之一,但《独角兽塞尔玛》更多的是集锦,而非属于真正的群像叙事,本片的存在则填补了这个空白。电影开头使用长镜头追踪第一位女主的运动轨迹,并以此来介绍环境,此后在逐渐聚集的人群中交叉交代个人的身份与状况,并介绍聚焦原因,在进入公寓之后,借用工作这一麦格芬,使众人之间的矛盾逐渐升级,并在此过程中体现个人性格,最终随着矛盾的爆发到达文本上的高潮点——楼梯垮塌,此后叙事地点转入医院,并引入更多的人物,叙事社会化表述描绘真正的开始,事件并由此单线发展,突出个人的困境,随着地点的转变,单人困境得以最终得到解决,事件纠纷则有转移到了事故发生的所在公寓,随着无解问题的最终放弃,与之搁置的还有无法解决的社会贫困问题,恰似门外还在站着的那个等待工作的姑娘。
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