孙瑜所提供的是一个极具丰富度的文本，直观的感受是，它虽然没有强烈的戏剧属性，但可看性依然不受折损.     尤其是细节上的丰富饱满，在常规且典型的思路以外进行人物设计，比如武大郎式的丈夫、留洋海外却心系民族的情夫、走失的小儿子、早亡的女儿等等，更不用说道具组别出心裁地制作的精巧玩具，令人印象深刻.     30年代左翼电影浪潮与现实主义创作路径的转向，大量影人的创作自觉是在苦难叙事的惯性力之中，孙瑜的《失踪》也不外如是，似乎只要将角色形象深深地嵌入在伤痛的渊薮之中，对外敌入侵的振臂高呼便可使整个民族从麻木沉沦的幻梦里苏醒.     而今，这类苦难叙事的动机和果效依然值得回访并关注.     中美泰合拍，可惜不仅没开花，电影还毁了.     早在阿金斯17年6月份去上影节领奖之前电影就已经杀青了，搁置了两年，中间经历了档期等待、补拍，以及极其糟糕的改名和宣发我们才得以看到，不然怎么会蠢到把全剧情写到简介里.     最能打的各国二代打星基本到齐了，也逃不开合拍片的暴死命运，电影成片质量远不如每个人的代表作.     单说导演杰西·约翰逊，经常与阿金斯搭档合作，尤其不擅拍枪战，本片和《失踪》中这一点尤为突出；拍打戏质感不如《失踪》的艾萨克·佛罗伦汀，不过这次发挥还算可以.     不过说到底，谁在乎呢，能一张票看到拳霸突袭终极斗士太极侠，看到伊科VS托尼贾，伊科VS陈虎，托尼贾VS阿金斯，伊科VS怀特，陈虎VS比斯平，伊科VS杰佳亚宁，伊科VS阿金斯，陈虎VS怀特……这钱也没白花了.     影院版删掉了杰佳亚宁的便当镜头和张光北的打酱油戏份《海角上的兄妹》日本新锐导演片山慎三再探人性道德争议之作，发想自轰动日本真实血案『座间九尸命案』，一名女孩四处找寻离家的父亲，竟发现一名模样神似连环杀手的年轻男子顶替了父亲之名，她决定从这名男子身上取得父亲踪迹.     「爸爸今天看见那个被通缉的连环杀手了喔，抓到他就可以有三百万悬赏金.     」父亲前晚才跟女儿这样说着，隔天就人间蒸发.     焦急的女儿四处追寻，循线来到父亲打零工的地方，用父亲的名字一喊，出现的却是一名陌生年轻人，而那人的样貌竟神似公布栏上的连环杀手！　　影片从寻父、寻凶到寻死，既成功捕捉父女间亲密的生活气息，也在调性突转的猛烈暴力中深藏社会批判.     实力派演员佐藤二朗一改搞笑形象，细腻诠释复杂纠结的父亲心境；新生代演员清水寻也，看似无害却又冷血残酷的演出，令人不寒而栗.