战争中无论胜负，都没有赢家，因为人们的生活都因此而受到重创，心理上，身体上，贫苦，疾病，亲人逝去.
很多人站在我们的立场上认为二战是日本自己的错，拍这部片子本身没有悔意，博同情，很愤怒，女主后面的话也很突兀，认为日本不应该投降，我认为当时的情境下，她只是过度沉浸在失去的痛苦中，毕竟因为这场战争，她失去了太多，结果还是以战败为主，她的故乡广岛被夷为平地，亲人逝世，她在轰炸中失去手，而且还有对姐姐的愧疚，因为晴美的去世.
她也只是一个旧式家庭中的一个妇女，对战争的认识过于狭隘，但片子是日本人拍的，没毛病.
但格局有点小，没有对于二战的深刻反省，这点上比不上反映犹太人被纳粹屠杀的历史题材的电影，也不会得到大家的认可，艺术无国界，感觉作者本身狭隘了. 85/100 第24部NTLive，第二次看Alan Bennett的剧本，这个版本把百老汇音乐剧元素代入了这个有点暗黑的作品，也有不少喜剧元素，毕竟这部戏需要用严肃话题之下的短暂情感暖色作为基础，老人群体话题本质与lgbt群体的话题区别不太大，我们每个人都可能感受，弱势但是有鲜活的生命力. 剑指英国人自己的NHS医疗保障制度，从医院体制内的各种问题：上层管理、中层算计、底层乱来，到外部的媒体、政府、家人视角…以及谈到更当下的移民话题，印度裔之于英国就如中东裔之于法国. 后半段能看到《达尔瓦》《达尔瓦》的影子，两个印象深刻的双关语：护士说“clean them all”、印度医生说的“that’s the spirit”. 不完美的是这个剧本还是传统地依靠强戏剧的角色设置和相对直接的主题表达. 12岁女孩达尔瓦被有恋童癖的父亲从小严格控制并塑造成芭比娃娃的样子，她也认为自己是一个女人，与父亲相爱没有错，直到她的父亲被逮捕. 本片是法国导演艾曼纽·妮可的长片处女作，她挑战了一个难度极大的道德主题，用克制清晰的镜头语言直指严肃尖锐的社会问题. 摄影机紧紧跟随主角达尔瓦，记录她从被塑造的成熟女人、经过自我觉醒、慢慢学习成为一个年轻女孩的艰辛过程. 饰演达尔瓦的新人演员塞尔达·萨姆森以强有力的表演荣获2022年戛纳电影节影评人周单元新星奖，本片亦荣获戛纳电影节平行单元费比西影评人奖.
