比“建国大业”可差远了…… 通篇精致绮丽，布景华美、画面考究、演员堪称当代法国全明星——却无可如何的让人感到“革命是一袭华美的袍，上面星光熠熠”：好几个关节点，视角、画面、配乐都显然应该是气氛到点了，揆诸史实也明白会发生什么，甚至出场人物以至他们的台词都不陌生，但最后就是没法进入电影想要而且应该达到的情绪点上.     归根结蒂，文学脚本千头万绪却缺少一个贯穿全局的视角，镜头因此缺少灵魂：一时退居客观单纯纪录、一时融入叙事代入“人民”……孤立在不同情境中对切的立足点让人莫衷一是，很难连贯的融入到反复跳跃的叙事线中——相比建党、建军、建国三篇都始终站定历史视角、宏大叙事，这种无所不包的处理方法费力不讨好.     大段吟诵《迷失之城》没有融入叙事，更破坏剧作调性：还不如巴士底狱拆除中洒落的阳光给人力量.     终于看到一部经得起思考的后文革反思之作，现实、情感的根基都十分牢固，在女性代际关系这个话题中无展开但有深入，主题的提炼因此变得可信、准确而必然.     一个母亲影响三代人，母亲的境遇是这种影响最大的来源，幸运的是最小的一辈既继承了祖辈的热情，革命时期的大浪漫、大无畏，也继承了生母的隐忍、温婉和暗地里的叛逆.     文本设计是有趣的，表演也是动人的，金燕玲“新婚”时的自白不但倾诉了许多家庭女性的悲哀，也控诉了已远去的时代，郝蕾作为讲述三代女性的轴心，台词很少像个隐形的主角却充满在场感，想起已故影星卡维泽的特点.     遗憾的是，台词生硬，相对完整的还是金燕玲，叙事角度还来自于镜头背后对父辈时代充满怨言的儿孙辈，这样的表达没表现出更透彻的东西，只是借机混沌地就和解了冰释了，仿佛屈服于疲惫和时间，高开低走，失望是有的.     《迷失之城》是由派拉蒙影业公司、Exhibit A、Fortis Films出品，艾伦·尼、亚当·尼执导，奥伦·尤济尔、达纳·福克斯等编剧，桑德拉·布洛克、查宁·塔图姆、丹尼尔·雷德克里夫等主演的喜剧片.     该片于2022年3月25日在美国上映，2022年7月29日在中国大陆上映.     该片讲述了一名女作家与封面模特在签售会上被绑架，这对欢喜冤家不得已开启了一场不可思议的丛林冒险，并在旅途之中暗生情愫的故事.     2022年，布拉德·皮特凭借该片获得第3届日暮影评人协会奖·最抢镜表演.     截至2024年5月22日，该片在全球累计票房1.93亿美元.